В 1989 году к нам в город привезли трофейные копии культового “Тарзана”, с немецким дубляжом и русскими субтитрами. Ажиотаж был настолько велик, что из четырех показанных серий мне удалось попасть только на первый фильм. Лишь спустя 20 лет я увидел сравнимый наплыв зрителей в кинотеатры.
Что понял Джеймс Кэмерон во время своих подводных странствий такого, что ему второй раз подряд удается завлечь в кинотеатры сотни миллионов людей по всему миру, независимо от религии, расы и возраста?
Потрясающие спецэффекты, высочайший профессионализм постановки – это все уже было во многих других фильмах и не всегда срабатывало. Но вот что по-настоящему удалось постичь Кэмерону, так это умение вовлекать зрителей в невероятное эмоциональное путешествие, заставлять переживать нужные эмоции раз за разом, фильм за фильмом.
Как у него это получается?
В свое время, американский исследователь Джозеф Кэмпбелл провел колоссальную работу по изучению мировой мифологии и установил, что все мировые мифы являются пересказом одной универсальной истории, Мономифа , истории путешествия универсального Героя и подчиняются определенным общим законам, обладают четко выраженной единой структурой и ограниченным набором ролей.
Этот труд так и остался бы достоянием научного сообщества, если бы не один молодой режиссер, использовавший работы Кэмпбелла при написании сценария фильма своей мечты. Режиссера звали Джордж Лукас, а его снятые за 8 миллионов долларов “Звездные Войны” стали самым кассовым фильмом в истории.
Некоторое время Лукас был главным поклонником Кэмпбелла, пока, в конце 80-х, сотрудник Диснея Кристофер Воглер не адаптировал структуру мономифа к структуре киносценария. Его работа взорвала Голивуд. Долгожданная формула блокбастера была найдена. То, что раньше познавалось драматургами путем проб и ошибок, получило ясное описание.
Джозеф Кэмпбелл описал естественную структуру любой полноценной истории: от похождений Гильгамеша до трагедий Шекспира, Матрицы, Темного Рыцаря и тысяч других. Кристофер Воглер вписал путешествие Героя в четырехактную структуру современной драмы. Стараясь превзойти Джорджа Лукаса, Джеймс Кэмерон оказался одним из самых способных и последовательных учеников Джозефа Кэмпбелла.
В следующих постах я попробую разобрать Аватар на части, используя семнадцать этапов Hero’s Journey Кэмпбелла и двенадцать шагов Writer’s Journey Воглера.
Содержание:
- Путешествие Героя
- Акт 1. Исход
- Акт 2а. Друзья, враги и испытания
- Акт 2б. Главное испытание и награда
- Акт 3. Возвращение
[...] Причина провала не в болезненной фиксации Михалкова на личности Сталина, не в самолюбовании или некрофилии, как говорят кинокритики. В конце концов, кинематограф располагает приемами, способными продать что угодно, заставить сопереживать кому угодно: от маньяка-людоеда до лампы накаливания или дерева. Например, Джеймс Кэмерон, следуя испытанной временем классической структуре, смог продать историю про синих людей-кошек, с примитивными диалогами, плоскими персонажами и спорной философией и моралью. И как продать… [...]