Белая обезьяна прокино

@genrocks набралась терпения и смонтировала все более-менее заметные американские фильмы в одном отличном клипе.

thx to John August

В современном мире высокобюджетного кино, редко случается что сценарист проходит всю дорогу до конца. Студии боятся потерять вложенные деньги, сценарий после нескольких лет разработки теряет для продюсеров былую свежесть; так или иначе, подключаются все новые сценаристы, “поправить третий акт”, “освежить диалоги” и т.д.  Каждый следующий сценарист стремится внести как можно больше изменений, вымарав работу предыдущего, так как появление в титрах дает солидную прибавку к гонорару. Когда сценаристов накапливается на проекте слишком много, арбитраж WGA (Гильдия сцеаристов Америки), состоящий из случайным образом подобранных членов гильдии, на условиях анонимности вычитывает все драфты и решает, кто внес наибольший вклад.

Одним из рекордсменов является “Женщина-кошка”, на арбитраже WGA сразу 28 сценаристов оспаривали право появиться в титрах, пятеро из них на свою голову туда попали, получив, заодно, Золотую малину за худший сценарий 2005 года.

Вслед за Михалковым, пустился во все тяжкие и режиссер Хотиненко. Не отметившийся ничем хоть сколько-нибудь приличным в своей карьере, он взялся экранизировать главный русский миф – “Слово о полку Игореве”. О масштабах издевательств над оригиналом можно судить по синопсису:

“Молодой князь Игорь в поисках справедливости едет в Киев — к стольному князю, но оказывается втянут в интригу захвата верховной власти. С небольшой дружиной, с красавицей итальянкой Изольдой и монахом Варфоломеем, начинает князь Игорь свой поход за правдой.
Вместе с сыном хана Кончака — Овлуром бежит он из половецкого плена, чтобы в последние минуты спасти свой «стол» Путивль от разграбления. Ему это удается, но гибнут друзья, уходит в монастырь Изольда, не желая мешать любви Ефросиньи-Ярославны к своему мужу.
В монастырь уходит и князь, чтобы дописать начатое Варфоломеем «Слово о полку», и там встречает удар монгольских орд — страшного и могучего врага…”

Кинопоиск

Ждем с содроганием уже в этом году.

Назвать “Утомленные солнцем 2: Предстояние” провалом, было бы оскорблением по отношению к самому термину провал. Десятилетие съемок и бюджет, сравнимый в российских условиях с бюджетом Аватара или Титаника, обернулись гипертрофированным выкидышем, вбив еще один гвоздь в крышку гроба российского синематографа. Ведь если главный режиссер страны, доказавший многими предыдущими работами, что знает как снимать большое кино и распоряжаться бюджетом, делает такие очевидные и непростительные ошибки, то надеяться больше не на кого.

Причина провала не в болезненной фиксации Михалкова на личности Сталина, не в самолюбовании или некрофилии, как говорят кинокритики. В конце концов, кинематограф располагает приемами, способными продать что угодно, заставить сопереживать кому угодно: от маньяка-людоеда до лампы накаливания или дерева. Например, Джеймс Кэмерон, следуя испытанной временем классической структуре, смог продать историю про синих людей-кошек, с примитивными диалогами, плоскими персонажами и спорной философией и моралью. И как продать…

Продолжение истории…

Акт 2б. Главное испытание и награда

Герою предстоит предстоит пройти главное испытание, добыть эликсир бессмертия, священный Грааль, золотое руно.  Это осуществление цели путешествия. В Непрощенном – это убийство ковбоев, порезавших проституток; в Повелителе бури – разминирование трупа ребенка; неудачное спасение Рейчел и бегство Джокера в Темном рыцаре.

Титаник сталкивается с айсбергом, техника входит в лес На’ви. Ставки возрастают.

Поскольку в Аватаре много сюжетных линий, то и испытаний несколько.

Джейку дают час, чтобы убедить аборигенов покинуть территорию, но попытки убедить Оматикайа проваливаются, более того, узнав о предательстве, На’ви решают казнить Джейка и Грейс.

Военные сносят дерево.
Нейтири прогоняет Джейка.
Джейка и Грейс отключают от аппаратов. (Смерть)

Продолжение истории…

Уолт Дисней рыдает.

Bambi Meets Godzilla (1969)

Акт 2а. Путь испытаний

Итак, Герой преодолел первый порог и оказался в Особом мире. Это может быть как новое место, так и и новая ситуация, в любом случае, переход в Особый мир означает выход из зоны комфорта и теперь Герою предстоит адаптироваться к новой ситуации и узнать расстановку сил в новом мире. Конфликты не носят смертельной опасности и легко разрешаются.

Продолжение истории…

Структура истории. Как работает мономиф в Аватаре.

Акт 1. Исход

Первые 25% истории называются “Исходом”. Мы встречает Героя в его Обычном мире. Его жизнь скоро изменится, но он пока об этом не подозревает. Понятное дело, Героем не может быть кто угодно, поэтому он должен соответствовать ряду требований.

Для истории нужен Герой, которому мы будем сопереживать, за судьбу которого будем волноваться, радоваться его успехам и переживать поражения. Если нам не интересен Герой, то не интересна и вся остальная история.

Такой Герой должен чего-то хотеть в своей жизни, при этом он может осознавать свое желание, а может даже не подозревать о нем. Герой также должен обладать критическим недостатком, какой-то душевной раной, мешающей ему жить в мире с самим собой. В психологическом смысле, Герой символизирует Я, стремящееся обрести целостность.

В какой-то момент, а обычно это на 10% истории, Герой получает то, что называется Зов к странствиям. Ему предоставляется Возможность, о чем его и оповещает персонаж под названием Геральд.

Зов к приключениям может состоять из нескольких событий: когда что-то происходит в Обычном мире и когда Герой об этом узнает.

Совершенно естественная реакция на Зов к странствиям – отказ или Отвержение зова. В силу страхов, сомнений или внешнего сопротивления (то есть наличия душевной раны или критического недостатка), Герой отказывается от предоставленной возможности. “Я сделаю все что угодно для достижения цели, только не заставляйте меня делать …”. Некоторые типы Героев (детективы, военные) откликаются на зов практически сразу.

И вот теперь должен появится Ментор, наставник, который воодушевит Героя принять вызов и отправиться в Путешествие.

Благодаря помощи Ментора, Герой преодолевает Первый порог, обычно охраняемый Хранителем порога, после чего попадает в Особый мир. Именно поэтому, данный этап называется Исход, т.е. переход из повседневного мира, в котором живет Герой, в Особый мир.

Обычный мир. Создание Героя.

Жизнь героя в привычном окружении, обычном мире. Люк Скайуокер живет на ферме у приемных родителей; Нео работает программистом днем и хакером ночью; Сара Коннор работает официанткой в закусочной.
Это кем герой был вчера.

Джейк в Обычном мире

Джеймс Кэмерон использует мощный арсенал средств для создания Джейка Салли. Он военный, а военные, врачи, учителя, пожарные всегда вызывают уважение в обществе. Джейк после ранения стал калекой, а калеки всегда вызывают сострадание. Но став калекой, он не сдался и сохранил твердость духа. В оригинальном сценарии, на Земле он даже вступался за девушку в баре. К тому же, он только что потерял брата, утрата близких всегда вызывает сочувствие.

Джейк сначала оказывается белой вороной в мире ученых, рыбой, выдернутой из воды, а потом чужаком и в мире На’ви, что усиливает эмоциональную связь со зрителем. Мы все бывали в ситуациях, когда оказывались чужими в каком-либо сообществе и сочувствуем героям, попавшим в подобное положение в фильмах.

Джейк Салли потерял возможность ходить во время боевых действий, у него умер брат и он разочаровался в жизни.  Джейк не может позволить операцию, чтобы вернуть возможность ходить. Вернуть возможность ходить – это его видимое желание.

На самом деле, он ищет ту единственную вещь в жизни, ради которой, по его словам, стоит сражаться.

Особый мир проявляется пока только в виде предзнаменований: стрелы в колесах грузовика, инструктаж Куоритча насчет смертельной опасности Пандоры и т.д.

Продолжение истории…

Конечно, никакого фильма не планировалось. Режиссер-мистификатор Франческо Веццоли и автор оригинального Калигулы Гор Видал разыграли всех, представив в 2005 году на Венецианском кинофестивале трейлер будущего римейка Калигулы. Получилось вполне достоверно и смешно. В 5 минутном ролике засветились Мила Йовович, Джерард Батлер, Бенисио Дель Торо, Хелен Миррен, Кортни Лав, а костюмы пошила самолично Донателла Версаче.

Калигула Франческо Веццоли – первая версия на Vimeo

Во второй версии трейлера появляется Бенисио Дель Торо.
Продолжение истории…

В 1989 году к нам в город привезли трофейные копии культового “Тарзана”, с немецким дубляжом и русскими субтитрами. Ажиотаж был настолько велик, что из четырех показанных серий мне удалось попасть только на первый фильм. Лишь спустя 20 лет я увидел сравнимый наплыв зрителей в кинотеатры.

Что понял Джеймс Кэмерон во время своих подводных странствий такого, что ему второй раз подряд удается завлечь в кинотеатры сотни миллионов людей по всему миру, независимо от религии, расы и возраста?

Потрясающие спецэффекты, высочайший профессионализм постановки – это все уже было во многих других фильмах и не всегда срабатывало. Но вот что по-настоящему удалось постичь Кэмерону, так это умение вовлекать зрителей в невероятное эмоциональное путешествие, заставлять переживать нужные эмоции раз за разом, фильм за фильмом.

Как у него это получается?

Продолжение истории…